(11-04-2019, 13:06)misfit napisał(a): Z jakiegoś względu zdecydowali się na 2.35:1, a nie np. 1.85:1.
Toć ja napisałem wyżej o swoim przypuszczeniu. „Szpieg” najprawdopodobniej miał się spodobać w kinach, a widzowie raczej nie lubią czarnych pasów po bokach.
(11-04-2019, 13:06)misfit napisał(a): Osobiście dziękuję bardzo za takie Open Matte w którym kastruje się ~15% obrazu po jego bokach. Możesz zaklinać rzeczywistość, ale takie cuś wpływa niekorzystnie na kompozycję kadru i to widać i w tym przypadku. Tyle ode mnie.
To może wylicz w procentach ile tracimy obrazu nie wykorzystując całej klatki 1.33:1 na rzecz 2.35:1 (Super 35)?
No dobra. Po kiego diabła Ci te pasy u dołu i góry w czasie oglądania „Szpiega” na TV?
Właśnie to stanowi kastrację wobec kadru 4:3, czy nawet 16:9. Prościej byłoby skręcić taki film z OAR 1.78:1 uwidaczniając tym samym przestrzeń skrywaną za kaszetami.Podtrzymuje swoje zdanie, że Super 35 powstało w celu optymalnego wypełnienia kinowych ekranów dla Grażyn z Januszami (sorry). Rzeczony format daje tylko iluzję panoramy w relacji do anamorfozy. Inną sprawą jest fakt, i tu również chcę pozostać szczerym, iż operatorzy od wielu lat świetnie sobie radzą sprzedając „miraże” Super 35 (kwestia doboru obiektywów plus staranne kadrowanie). O tym zresztą napisał kiedyś prof. Kędzierski oceniając współczesne produkcje.
Nie chcę przekonywać. Definiuję jedynie osobisty gust. Najzwyczajniej w świecie przedkładam filmy Cinemascope nad Superscope. Nadto, chciałbym mieć na półce „Szpiega” skręconego z OAR 4:3 / 16:9, a nie w proporcjach „quasi” kinowych.
P.S.
Trochę mi głupio. Kto się napracował aby przenieść naszą dyskusję do tego wątku. Czy Lukee?
Kurna, gdzie coś napiszę to zaraz powstaje OT. Co za typ ze mnie.
EDIT:
Myślę, że nie będę zbyt namolny przytaczając fragment posta dotyczącego korespondencji z panem Kędzierskim. Być może zainspiruje on filmozerców do wnikliwszego przyjrzenia się kinowemu formatowi Super 35, tym samym skłoni do przemyśleń nad sensem istnienia czarnych pasów podczas puszczania filmów w telewizorach 16:9. Przypomnę, że świadomie wybrałem „Szpiega” w wersji przekadrowanej, choć wolałbym OAR (nie AR) 1.78:1.
Daras napisał:
Na naszym forum pojawia się coraz więcej emocjonalnych wypowiedzi w obronie polskich rekonstrukcji filmowych. Podnoszone larum jest słuszne gdyż dotyczy rażących zmian proporcji kadru, co żartobliwie określamy kastrowaniem…
(…)
Szanowni forumowicze, z prawdziwą przyjemnością zamieszczam list od operatora filmowego „Nocy i dni”.
(…)
Z mojej strony padły następujące pytania:
1. W jakim formacie wyświetlono film podczas premiery kinowej?
2. Czy do rekonstrukcji użyto (skanu) oryginalnego negatywu?
3. Jaki AR posiada wersja zrekonstruowana? Jeśli 16:9, to czy zostały obcięte boki kadru? A co z górą i dołem klatki? Czy nastąpiło „otwarcie” obrazu (Open Matte) względem OAR 2,40 : 1?
Profesor odpisał:
Szanowny Panie,
Cieszy mnie, że są osoby zainteresowane rekonstrukcją polskich filmów. Oto odpowiedzi na Pańskie pytania:
1. Jak Pan słusznie przytacza film Noce i dnie wersja kinowa zrealizowany został w systemie Super 35. W okresie postprodukcji wykonane zostały zarówno kopie optyczne Cinemascope 35 mm 1:2,40 (1:2,35) jak i kilka kopii 70 mm 1:2,40 (1:2,20). Gotowe kopie 70 mm wysłane były do NRD do wylania ścieżek magnetycznych. Premiera odbyła się zatem w dwóch wersjach 35 i 70. Jedynie kopie 70 mm zaopatrzone były w specjalnie zgrany dźwięk stereofoniczny.
2. Rekonstrukcja wykorzystała skan z oryginalnego negatywu uzupełnionego w kilku uszkodzonych ujęciach materiałem duplikacyjnym. Wersja zrekonstruowana różni się od dwuczęściowego filmu rozpowszechnianego w Polsce. Kiedy film nominowany był do Oscara na potrzeby dystrybucji w Stanach reżyser przygotował skróconą jednoczęściową wersję montażową. Ta wersja montażowa stała się podstawą rekonstrukcji.
3. Rekonstrukcja wykonana została w wersji Open Gate po to by do kin dać możliwość wyświetlania w standardzie 1:2,40 zaś w telewizji wypełnić kadr 16:9. Klatka z oryginalnego negatywu Super 35 jest wyższa niż wynikałoby to z proporcji ekranu 1:2,40 specjalnie po to by nie trzeba było obcinać boków kadru w projekcji telewizyjnej.
Pozdrawiam
Grzegorz Kędzierski
Całość znajduje się tu:
http://m.forum.kinopolska.pl/viewtopic.php?t=11569&postdays=0&postorder=asc&start=3285
„Ja paryskimi perfumami się nie perfumuję... Ja jeden wiem co tej ziemi jest potrzebne”.