Troy / Troja (2004)

[misfit]

Zakładam, że dla większości osób taka forma jest bardziej atrakcyjna niż czytanie tekstu, brakuje też tego typu kanałów w języku polskim poświęconym naszej pasji i w mojej opinii wszystko byłoby spoko gdyby tylko była jakaś konsultacja z kimś bardziej obeznanym w kwestiach technicznych, bo na ten moment na filmach Szymona jest zbyt dużo rzeczy wprowadzających widza w błąd.

Co do kolorów, w 2007 roku powstała wersja reżyserska i to wtedy Troja dostała zupełnie nową korekcję barwną, m.in. z tealem, którą można podziwiać w tej wersji zarówno w wydaniach DVD i BD z tego samego roku. Dla Wolfganga Petersena jest to wersja ostateczna, więc nie dziwota, że w edycjach 4K od Arrow została utrzymana ta kolorystyka, tu i ówdzie z niewielkimi zmianami kosmetycznymi.
Sęk w tym, że wersja reżyserska nigdy nie pojawiła się w polskiej dystrybucji na BD, więc najprawdopodobniej Szymon obcował tylko z wersją kinową, która faktycznie ma zupełnie inną korekcję barwną vs DC i nie wie o tym, że ta spora zmiana kolorystyczna Troi nie pojawiła się teraz przy okazji wydań 4K, lecz miała miejsce prawie 20 lat temu. Na caps-a-holic od ponad 10 lat można zobaczyć pod tym kątem porównanie BD wersji kinowej i reżyserskiej.

Natomiast wzmianka o tym, że w praktyce cały film jest w gamucie Rec.709 jest nieprawdziwa, o czym możecie się przekonać na moich porównaniach, a jeśli komuś mało, poniżej wykorzystanie WCG dla całości:



Nie znaczy to oczywiście, że barwy cały czas wychodzą poza trójkącik Rec.709, osoby siedzące w temacie nie od dziś, wiedzą doskonale, że w edycjach UHD szeroka paleta barw na ogół unaocznia się okazjonalnie. Nie inaczej jest w przypadku Troi i pod tym względem jest to taki typowy średniak.

Poniżej wykresy jasności dla wersji SDR (BD Warner 2007) i HDR (UHD Arrow 2026).





Szymona najbardziej oburza jasność ognia i twierdzi, że to jest dla niego największy minus, jak rozumiem całego tego wydania. Cytuję: "200-250 nitów na ogień? No po to jest HDR żebyśmy czuli te wszystkie elementy, które świecą. Po co w ogóle monitory referencyjne 4000 nitów, po co my w ogóle z tymi nitami idziemy do góry jeżeli chodzi o telewizory, o technologię".

Pójdę dalej i postuluję aby zakazać klatkaż 24 fps i przy okazji filmów czarno-białych na UHD. Po co szeroka paleta barw czy jakaś matryca 120Hz w telewizorach jak się tego praktycznie nie wykorzystuje w filmach

Natomiast o finale Szymon mówi, że jest to po prostu SDR i jest nim załamany. "To są tak niskie zakresy dla płomieni, dla płonącej Troi... Troja nie płonie w tym filmie. Nie ma finału. W głowie możecie sobie ułożyć, że ona płonie i to było mocne. Koloryści tutaj siłą luminancji nie zagrali".

Przeżyjmy ten dramat razem z Szymonem, ale w postaci heatmap z płonącej Troi.

Wersja kinowa.

Wersja reżyserska.

Tu 200 nitów, tam 300 nitów, jeszcze gdzie indziej ponad 400 nitów, faktycznie SDR jak nic. Już nie będę wspominał, że w sporej części tych ujęć na UHD jest więcej widocznych detali w plomieniach vs BD SDR, ale kogo to obchodzi. Jak wiadomo liczą się tylko nity.

Strach się bać co będzie gdy Szymon odkryje rzeczywiste, a nie wymyślone SDR w kontenerze HDR, czy półSDR jak np. Heat
Ktoś mu podpowie jaki stosunek do HDR ma zdecydowana większość branży filmowej, z reżyserami i autorami zdjęć na czele i że to wszystko się z tym wiąże jaką później jasność szczytową mają filmy w tym formacie?

Warto także pochylić się nad jakością kadrów po konwersji HDR->SDR prezentowanych na jego kanale:



Nie dałoby się coś zrobić aby konwersja nie zjadała tylu detali w jasnych obszarach?



Nic o ziarnie? Smuteczek, a jest o czym dyskutować. Resztę pomniejszych pomyłek już sobie daruję. Na koniec jeszcze wyjaśnijmy sobie jak to jest z tym skanem 4K negatywu. Arrow tutaj troszkę pokpił sprawę i dopiero z książeczki dowiadujemy się, że:

Cytat:For the Theatrical Cut, the original 35mm camera negatives were scanned at 4K/16 bit resolution at Warner Bros. Motion Picture Imaging. For those sections unique to the Director's Cut, a 2K DI was used. Both versions of the film were restored in 4K resolution and color-graded at Duplitech.

Przypomnę niezorientowanym, że wersja reżyserska nie polega po prostu na dodaniu 33 minut nowych scen, ale m.in. przemontowano i wydłużono również wiele scen znanych z wersji kinowej. Dodajmy do tego jeszcze ujęcia z efektami specjalnymi... Ile procentowo wersji reżyserskiej to upscal z 2K DI, a ile to negatyw? Nie policzę tego, ale sam chciałbym wiedzieć.