Second Hand Video

[Mefisto]

(Wczoraj, 19:49)adi90a napisał(a):  Też o tym pomyślałem, ale oni skanowali negatywy chyba jeszcze bez efektów specjalnych.

Jeśli skanowali negatywy gotowego filmu, to trochę byłoby dziwne, iż nic tam nie ma, ale nie znam szczerze mówiąc historii Pianisty pod tym kątem. Zresztą CGI to jedno, bo jego jest tam relatywnie niewiele (już pomijam samowolkę operatora, który zrobił to bez uzgodnienia z Polańskim). Problem bardziej leży w tym ziarnie i w tym, że skutek jest taki, iż niektóre ujęcia wyglądają gorzej niż na BD.

[misfit]

(Wczoraj, 18:14)adi90a napisał(a):  Jak już kolorystykę mamy ogarniętą, to czasem przydałoby się sięgnąć nie po gotowy master, a wersję sprzed odziarniania (DNRu) i samemu zadbać o poziom ziarna. Na ile mnie pamięć nie myli to Arrow tak zrobił przy wydaniu Dekalogu Kieślowskiego, i miał mieć problemy w przekonaniu naszej polskiej strony, że ten ich master to "szmelc". Niestety to jest możliwe tylko jeśli odziarnianie wykonano pod koniec procesu rekonstrukcji, a nie wiem czy nie częściej robi się to na wczesnym etapie (usuwa się ziarno, naprawia skazy obrazu i ponownie dodaje sztuczne ziarno).

Nie pamiętam już dokładnie jak to było, ale całkiem możliwe, że początkowo TVP chciało zainteresowanym wcisnąć tego przekadrowanego do 16:9 mastera telewizyjnego, na podstawie którego powstała polska edycja BD, ale Arrow z Criterionem naciskali na wersję OAR i okazało się, że takowa istnieje.
Z ziarnem raczej na pewno nic nie robili, to co widzisz w wydaniu Arrow to jest w pełni zasługa osób odpowiedzialnych za rekonstrukcję. Za authoring i kodowanie obrazu odpowiedzialny był David Mackenzie, ale jego zadaniem nie jest "upiększanie" obrazu, zmienianie kolorystyki, czy ingerencja w poziomy ziarna, itd. itp. Jego praca "jedynie" polega na tym aby obraz był jak najbardziej zbliżony do źródła, które zwykle waży kilkanaście lub kilkadziesiąt razy więcej od wynikowego pliku na BD. I z tego zadania spisał się zdecydowanie najlepiej w stosunku do konkurencji.

Może nam się nie podobać wygląd ziarna w Pianiście i to, że Edelman zdecydował o jego dużej redukcji, jednak Arrow, Second Hand Video, czy ktokolwiek inny, jeśli chciałby coś zmieniać w obrazie czy dźwięku, każdorazowo musi uzyskać na to zgodę od właściciela licencji. Mogą się też zderzyć ze ścianą w postaci braku akceptacji do zmian np. ze strony reżysera filmu czy autora zdjęć, który może mieć zagwarantowane w kontrakcie takie prawo.

[adi90a]

Masz rację co do Dekalogu, kompletnie mi wyleciało z pamięci, że tam chodziło przede wszystkim o kadrowanie. Ziarno utkwiło mi w pamięci z porównań między wydaniami TVP i Arrow, ale to zapewne wynik samej różnicy w jakości kompresji.
Przyznaje, że trochę niepotrzebnie wyciągam tematy rekonstrukcji i zaprzątam nimi panom z SHV głowy, podczas gdy powinni szlifować aspekty, które są ściśle w ich gestii jako wydawcy (kompresja i authoring, jakość druku materiałów itp.).

(Wczoraj, 21:52)Mefisto napisał(a):  Jeśli skanowali negatywy gotowego filmu, to trochę byłoby dziwne, iż nic tam nie ma, ale nie znam szczerze mówiąc historii Pianisty pod tym kątem.

W wątku o Pianiście było, że dostali surowe negatywy i z nich wybierali ujęcia, które zostały użyte w filmie. Moim zdaniem musiały to być materiały przed CGI ale jak zawsze to tylko wnioskowanie. Koniec końcem pozostaje brać co jest, bo zapewne nikt tego nie dotknie przez kolejnych 20 lat.